李建棟
  微電影,是新世紀迅速崛起的電影新類型。短者三五分鐘,長的也不過三四十分鐘。同傳統的“大電影”相對應,微電影以其微製作、微投資,特別是對設備的輕度依賴,具有了從侯門落地草根的可能性。所以短短幾年間,微電影迅速完成了從誕生到風靡的快速成長。
  作為微電影的一個分支,我國廉政微電影的發展同樣令人矚目。依托各級政府部門的強力支持,廉政微電影在成本投入、創作數量、宣傳推廣上,都十分可觀。但是在海量的作品中,平庸乏味的多,能給人帶來難忘的審美體驗和人生感悟的佳作卻很少。
  廉政微電影為什麼不好看呢?其實根源並不難找。由於工作原因,筆者涉獵了大量廉政微電影作品,發現不好看作品的弊病無非是這些:宣傳意圖太直接,灌輸意味濃厚;故事結構老套,演員表演僵硬,缺乏藝術張力。想想吧,用“地球人都知道”的老模板,生硬地講一番大而空洞的道理,有幾個人能看得進去呢?
  當下,廉政微電影要想實現涅槃,首先要做的就是要回歸藝術本位。微電影作為一種新的藝術傳播形式,不能放棄對藝術品格的堅守。偉大的藝術是直抵人心的,是對真善美的自然表達,不談教誨,而教誨自在,如鹽融水,有味無形。廉政宣傳親近微電影,本來是為了貼近E時代、貼近草根的口味,實現更好的宣傳效果。如果只是追求體量的微,而放棄表達手段的精,忽略對電影藝術本身的追求,不但做不出真正合格的微電影,而且無法實現宣傳的“初心”。回歸藝術本位,對於廉政微電影的主創者來說,就要從理念和行動中做到,把政治主題融化於人生況味的表達中,把善惡判斷融化於生活衝突的碰撞上,把枯燥的教條融化於真實的生活細節選擇上。
  堅持廉政微電影的藝術本位,除了要軟化主題傳遞之外,創新表達則是另一要旨。微電影體量的微小無疑極大地壓縮了講述故事、表達感情、構建藝術張力的傳統電影語言表達的空間,如何向微橋段挖潛,成為微電影藝術共同面對的難題。
  好的藝術作品,各有各的精彩,沒有一定之規,但創新是永恆的主旨。我們在那些優秀的廉政微電影作品中總能看到大膽的嘗試。獲得第二屆亞洲微電影藝術節“金海棠獎”最佳作品二等獎的廉政微電影《罪與罰》,在結構設計上頗具匠心。該片情節集中:一天夜裡,正在家中接受“雅賄”(字畫)的某市交通局長高天來被辦案人員帶走調查……正開著父親受賄來的豪車載著女友行駛在高速路上的高奇(高天來之子)聞訊後急速掉頭,發生嚴重車禍……被調查的高天來得知兒子身亡的噩耗……該片通過結構一個多維度的時空,將貪腐、辦案、甜美的愛情、突發車禍、高天來編織的社會關係網等元素交織在一起,扣人心弦,發人深省。蘇州市吳中區檢察院製作的廉政微電影《界點》則在表演創新上可圈可點。該片把無釐頭的搞笑方式引入表達反腐倡廉這個嚴肅題材的創作中,著力打造的笑點和純默片的表現方式,讓觀眾在暢快“審醜”中獲得全新的體驗。
  優秀的廉政微電影是濃縮的人生體驗,不能陷於貪官的臉譜化和反腐的展板化。讓廉政微電影回歸藝術,它才能好看起來。   (原標題:廉政微電影為什麼不好看)
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